El Gringo

Eccolo un bel filmazzo girato con estro e interpretato da un attore che dà il meglio di sè, finalmente, non solo con i calci volanti. El gringo è l'Accerchiato di Scott Adkins, stellina delle arti marziali che finora ha brillato solo con i due Undisputed, poco per farsi riconoscere al grande pubblico come star action.

Come il film di Robert Harmon con Van Damme, quell'Accerchiato odiato dai fan delle arti marziali perchè il belga cercava di sdoganarsi verso un cinema action più maturo, esperimento riuscito a metà, così questo El gringo è, o almeno dovrebbe essere, il canto di orgoglio di Adkins che cerca di alzare la testa, un po' come il suo Yuri Boyka, dall'anonimato dei caratteristi nel quale è relegato. Destino che ha travolto negli anni 80/90 i vari Michael Dudikoff, David Bradley, meteore costrette a vendersi come puttane stanche in produzioni sempre più scalcinate e miserabili fino al tramonto artistico assoluto. Ma Scott non ci sta, Scott digrigna i denti, stringe i pugni, diventa l'eroe leoniano o corbucciano perso in un western di frontiera, con la polvere, le donne fatali, le scazzottate, i brutti ceffi alle dipendenze di un potere che, sia un Vamos a matar companeros o un Keoma, cerca di fagocitare il diverso, lo straniero. E si assottigliano le differenze tra buoni e cattivi, un po' come Franco Nero/Django che rispondeva “Ho combattuto per il Sud” a chi gli chiedeva se fosse un sudista. E il personaggio di Adkins, dai toni di patetica commedia charlottiana (desidera bere senza riuscirci mai, è accompagnato da un randagio pulcioso, un cane bastardo come lui), non ha nome, ma se l'avesse potrebbe chiamarsi con un anonimo Joe, come un Eastwood di mille anni fa, ed è un poliziotto braccato dai suoi stessi compari. Lui non è un buono, anzi, nei primi minuti lo vediamo far saltare in aria un'auto con dentro un uomo ferito, ha con sè una borsa, motore della vicenda, piena di dollari, uccide senza pensarci, ma in mezzo alla merda lui ne esce quasi pulito.

El gringo è girato con virtuosismo da Eduardo Rodriguez, nessuna parentela con il Robert nazionale, ma stessa furia nella messa in scena. Chi l'avrebbe detto guardando l'opera più conosciuta di questo autore, l'episodio più brutto della già scadente serie Fear itself, The circle? E invece eccolo che riscrive l'action western con la vivacità di uno Scott Spiegel dei primi tempi, tutto sperimentalismo e inquadrature azzardate, tanto da regalarci una sparatoria concitatissima nel tempo reale, scandito da un orologio, di cinque minuti, dalle 13 e 55 alle 14, ora della partenza di un ambitissimo bus per il protagonista. Ma ogni sequenza trasuda invenzioni, passione, amore per il cinema. Tra gli attori una menzione speciale per il redivivo Christian Slater, anche lui ormai ridotto a comparsa o star per piccole produzioni, e il corpo, perfetto nel sudore erotico, di Yvette Yates. Per il resto tra carne che viene violentata da proiettili, bianco e nero che mima la morte di cose e oggetti in una fotografia caldissima e pastellosa, calci volanti di Mister Adkins il filmone è servito.

Qualcuno forse storcerà il naso nell'idea bislacca che un attore di arti marziali deve essere sempre ridotto a fare quello, ma a chi ha più spirito si potrà sentire soddisfatto davanti ad un western moderno così bello che dimentichi che è serie B.

Keoma

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