Mesrine

Ancora prima del dittico-capolavoro premiatissimo ai Cesàr e altrove, dall'enorme successo di pubblico in Francia e all'estero, diretto da Jean-Francois Richet con Vincent Cassel magnifico protagonista, nel 2009, (ovviamente malissimo distribuito e quasi del tutto ignorato in Italia, se non fosse grazie ai dvd e ai Blu-ray), ovvero il monumentale affresco “Nemico pubblico N°1 -L'istinto di morte”(L'Ennemi public N°1 -L'instinct de Mort), e “Nemico pubblico N°1 -L'ora della fuga” (Mesrine -L'Ennemi public N°1)-, e insieme ad un paio di eccellenti documentari cinematografici, e una pletora di televisivi, vi fu questo “Mesrine” (1984) diretto dal sempre bravo André Génovès, migliore di quanto mi potessi anche solamente e lontanamente aspettare, e anche meglio di quanto mi ricordavo, dopo non averlo visto da anni, e soprattutto con il sopraggiungere del “kolossal” di Richet.

L'avevo comunque già visto prima, come detto alcuni anni fa e mi ricordo ancora bene di quando uscì a Parigi, gli spot in tv e i flani sulle riviste e i giornali, quando uscì nelle sale, solamente nell' Ile De France fece il record di spettatori al primo week-end di apertura, ed è stato spesso trasmesso alla televisione, mentre adesso c'è anche il bel dvd francese della Studio Canàl. E' un film molto violento, ma perché la violenza per reazione è un punto piuttosto  importante della parabola criminale e umana di Mesrine, almeno per chi abbia letto la splendida autobiografia scritta mentre era in carcere nel braccio di massima sicurezza a La Santè, “L'instinct de Mort” (1977), o abbia letto la sensazionale biografia scritta in inglese da Carey Schofield, di Jacques Mesrine -andrebbe letta almeno un paio di volte-, e quindi è a conoscenza della storia. Credo altresì che la violenza nel film non risulti mai sovraesposta, e anzi per la prima metà la pellicola proceda piuttosto di sottrazione.

Ad esempio, alle prime scene è sovrapposto un testo per dimostrare che egli era in carcere a Montreal, in Canada, e che venne posto  sotto processo a Compeigne, di ritorno in Francia, e dal cui tribunale egli compì la sua prima rocambolesca e celebre evasione,  sul suolo delle natìa Francia. I personaggi sono introdotti con il vero nome di quelli reali, a partire da: il suo famoso avvocato Christiane Giletti, che fa la sua  apparizione durante la clamorosa, incredibile e mai avvenuta prima, evasione dal braccio di massima sicurezza de La Santé, che fece il giro del mondo. Alcune scene sono anche intonate in chiave auto-ironica, aspetto questo sempre poco risaltato ma ben presente nella personalità sfaccettatissima e istrionica di Mesrine.  Le sequenze d'azione e di violenza, di fughe, di rapine ed evasioni, non danno mai l'impressione di essere messe lì soltanto per il gusto di farlo, ma perchè rilevanti per i contatti con la realtà e i veri avvenimenti e azioni svoltesi. Solamente una breve scena nella quale una autobomba viene fatta esplodere a Palermo, non ha addentellati con la realtà.

Non è mai stato dimostrato, che Mesrine nei suoi pur numerosi trasferimenti in Italia, si sia mai recato in Sicilia. Comunque non è davvero rilevante per la storia principale e lascia in qualche modo l'impressione di essere stata inserita dagli sceneggiatori, perchè vi era la necessità di avere una sequenza contenente delle esplosioni, altrimenti assente. Vi sono anche un paio di errori tecnici o di stampa, durante  i campi lunghi di Mesrine e Sylvie Jeanjacquot che in auto attraverso la Porte de Clignancourt si recano al suo famoso appuntamento con la morte, essi non sono correttamente messi a fuoco, e la famosa auto di Mesrine, la BMW 528i nella quale venne massacrato di proiettili, immortalata in migliaia di foto, prime pagine di giornali, documentari e servizi televisivi, è d'argento al posto del color bronzo di quella vera. Nessuno di questi piccoli errori è comunque abbastanza per fare però un brutto film. Come detto a suo maggior favore vi è l'interpretazione di Nicolas Silberg, che si può davvero presentare come un'immagine da sovrapporsi a quella del vero  Mesrine; al quale risulta fisicamente e fisiognomicamente quasi uguale. Qualcosa che non si può dire del Mesrine interpretato dal pur superbo e magnetico Vincent Cassel, al quale però pur quando ingrassato, non somiglia certo nei lineamenti. Anche la minore profondità profondità conferita al suo personaggio -al quale Cassel può certo aver donato maggiore scavo e spessore, avendo a disposizione le oltre tre ore del fluviale bio-pic di Richet- lavora a favore del film ed è, forse soprattutto una chiave interpretativa della figura di Mesrine come più  superficiale e inconsistente, e le cui motivazioni comportamentali e la sua profondità di intelletto fatte dai suoi apologeti era forse maggiormente agiografiche nel film di Richet (?). Il film, anche se io non potrei certo annoverarmi tra gli “sminuitori” della figura di Mesrine, è bello, e le numerose, riuscite e convincenti sequenze d'azione, così insite e inserite con mestiere nella parabola criminale e infine tragica delle vita di Mesrine,  sono piacevolmente in misura ridotta rispetto a quelle riguardanti la sua vita.

La scena della sua spietata esecuzione ad opera della Squadra Repressione Banditismo della polizia, irrompe come venendo fuori dal nulla e, nonostante sia una cosa che era chiaramente inevitabile la repentinità di essa provoca uno shock dello spettatore, che la  rende la scena più efficace del film, ancora più che nel film del 2009. E i meriti che vengono apportati  da questa accurata ricostruzione appena quattro anni dopo la sua morte, risiedono anche nell'essere questo un resoconto quasi in contemporanea di fatti così sensazionali e clamorosi, da risultare quasi incredibili, e tra le pagine più scomode e discutibili della politica, del governo e non parliamo della polizia, per la République degli anni '70 . Lo sfondo è quindi una sorprendentemente attraente fine degli anni'70 /primi anni '80 in Francia, il quale è restituito con classe e freschezza. Un promemoria intelligente sarebbe solamente il puntualizzare che non tutte le persone indossavano cappotti di lana afghana con nascoste delle granate al suo interno, come Mesrine in quei giorni. Alcune sequenze sono girate con un po' troppa luce sovraesposta e una combinazione di colori quasi pastello, che rendono lo sguardo carcerario de La Santè un po' troppo elegiaco. Il tutto è completato dalla stupenda ed elegante  musica per archi e tubular bells composta da Jean-Pierre Rusconi, con un tema ricorrente che rimane in testa, ma frustrantemente non può certo essere fischiettato. Nel complesso un buon polàr con insito un intatto spirito da B-movie, come in Francia si continuano fortunatamente ancora a realizzare.

Consigliatissima la lettura della pagina italiana Wiki su Jacques Mesrine, ovviamente ben meno ricca di dettagli, informazioni, note, citazioni, curiosità, rimandi e quant'altro rispetto a quella in francese ma anche a quella in inglese, ma tant'è; data la cronica e perniciosa “ignoranza” italiana del sensazionale personaggio e dei clamorosi, enormi fatti avvenuti in Francia in quegli anni.

Napoleone Wilson

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