Tai yang zhao chang sheng qi - The sun also rises

4 trame nella Cina a cavallo del 1950, fiabesche eppure calate nel contesto sociale coevo, le prime 2 ben distanti e definite, poi nella terza si prosegue la prima trama con un personaggio della seconda e nella quarta le 2 donne, che con amore, passione e pazzia hanno pesantemente inciso nelle prime due, si ritroveranno insieme e chiuderanno un cerchio che nella terza aveva solo in parte chiarito altri personaggi.

Festaiolo e parossistico finale alla zigana con parziale soluzione del rebus.
La rappresentazione filmica dei sogni di Wen Jiang, come lo stesso regista ha dichiarato a Venezia.

Alzo bandiera bianca. Posso raccontare qualche momento, niente di più. Un film di assoluto genio e fantasia, mi viene in mente per paragone, per qualità di immagini, un altro capolavoro visto di recente, The Fall. Questo però ha un ritmo vertiginoso, un lavoro di montaggio certosino a cui inchinarsi. Con rari momenti di calma nell'occhio del ciclone, è un turbinio di eventi, ogni istante qualcosa ti rapisce, la bellezza immensa della fotografia, dei paesaggi, delle interpretazioni degli attori, le storie raccontate che a metà tra il reale ed il fantastico ti assorbono nel cercare un senso al tutto, che ogni tanto trovi ma appena ti illudi di trovare una linearità vieni ulteriormente spiazzato. Non c'è una linea retta che sia una!

Sono in crisi perché devo mettere in discussione Mulholland Drive come mio film preferito del XXI sec. Non è solo una questione di classifica: in entrambi i casi si tratta di sogni. Se nel film di Lynch la dimensione onirica ha connotati drammatici ed anche in parte horror, qua li ha, come detto e ripeto, fiabeschi e gioiosi pur non difettando di episodi duri e tristi. I sogni sono una sequenza di episodi dettati dall'inconscio ed inseriscono, anche quando in storie apparentemente narrabili, una serie di fatti e situazioni inspiegabili, sono affioramenti a volte metaforici altre più diretti di memorie che abbiamo accumulato vivendo, volenti o nolenti, che non rispettano necessariamente una sequenza di causa-effetto, spesso ridondano in una casualità ingovernata.
Le scarpette a forma di pesce svaniscono su alberi da scalare, un film in un cinema all'aperto scatena sensualità tra gli spettatori, in un solo viaggio le montagne glabre si presentano sia sabbiose che ricoperte di neve. Le immagini le vedo dirette, riflesse in specchi di vetro e d'acqua, le costruisco nella mente coi rumori che sento fuori scena. Se ne dovrebbero dire tante, ne scelgo una, una scena dove la bellissima e bravissima Joan Chen, che interpreta una dottoressa oserei dire ninfomane, confessa ad un uomo perseguitato dalla folla che lo è a causa del suo amore, è lei la causa di ciò, ed è un apogeo di Cinema: il suo amore puro e sensualissimo, ogni frame vibra, ritrae volti a pezzi, pance, mani, labbra, poi occhi, la sua voce passionale è un concerto: sei lì. Memorabile.

Provo la spiacevole sensazione di non aver reso onore a questo film, non me ne sento all'altezza francamente, alzo ancora una volta bandiera bianca. Potevo scrivere solo: un film di sensazione e felicità riprodotta magnificamente. Non so come spiegarlo, raccontarlo senza rovinarne la visione, e però ce l'ho in mente come un'esperienza vissuta su un altro pianeta.

Capolavoro da vedere e rivedere.

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