Universal Soldier - I nuovi eroi

I nuovi eroi (Universal soldier) porta l'impronta spettacolare riconoscibilissima di Roland Emmerich, qui ancora lontano dai fasti di Indipendence day, 2012 e The day after tomorrow, un cinema testosteronico all'ennesima potenza, ma non senza un certo respiro epico, quasi alla John Ford, nel ritrarre i grandi e maestosi paesaggi da western moderno.

Qui abbiamo una sorta di Vendetta dal futuro, il film di Sergio Martino dove un cyborg diventa buono per salvare una famiglia in pericolo, ma dubitiamo fortemente che sia Emmerich che il suo sceneggiatore abbiano visionato la pellicola italiana, perciò è probabile che entrambi i registi (o i loro sceneggiatori) abbiano usato gli stessi addendi per arrivare al medesimo risultato: Terminator più Robocop. Diciamo subito che lo stile di Emmerich qui è all'apice della forza, molto di più che nelle caotiche pellicole successive dove la sua vena di spettacolarità striderà fortemente con il patriottismo patetico di fondo di ogni suo film.

La scena iniziale in Vietnam è da antologia con vette di cattiveria abbastanza inusuali (la morte di due innocenti), ma non è che dopo il film ci vada meno leggero con omicidi gratuiti e carne dilaniata da coltelli in cerca di microchip. Il film è molto ricco a livello visivo con sparatorie esagerate, inseguimenti su autocarri, esplosioni di pompe di benzina e automezzi: di certo è difficile annoiarsi. I due attori protagonisti, Van Damme e Dolph Lundgren, ce la mettono tutta per uscire dal clichè del divo d'azione granitico e senza espressione, riuscendoci se non perfettamente almeno parzialmente, cosa apprezzabile in un cinema muscolare poco attento alle sfumature di recitazione.

Se il gargantuesco Ivan Drago si ritaglia un ruolo perfetto di cattivo a tutto tondo, con la deliziosa idea di collezionare orecchie umane da portare a mò di ciondolo intorno al collo, al divo belga spetta invece al contrario un personaggio che cerca di riacquistare un'umanità perduta. Tipica scena alla Van Damme poi il pestaggio all'interno di un bar che ricorda per analogie di messa in scena quella portata in Kickboxer il nuovo guerriero dove un balletto diventava un regolamento di conti: qui alla danza si sostituisce il desiderio del protagonista di mangiare mentre con nonchalance mette ko dei buzzurri inferociti. Il finale vede il ritorno ciclico, grazie all'escamotage di una pioggia fittissima, nel Vietnam, soprattutto a livello di ricordi, con un combattimento che 25 anni fa si interruppe e che ora può avere finalmemte una catarsi.

Ma l'happy end, scontato quanto si vuole, ha un retrogusto amaro:
come farà a sopravvivere il soldato buono senza la possibilità di refrigerarsi adeguatamente o di usare il tonico muscolare?

Keoma

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